NEXUS

――「2011年の一枚」を挙げるなら、どんなアルバムになりますか？

木幡

いろいろありますけど、今年リリースされた中で一番聴いたのはジェームズ・ブレイクでしたね

――どういうところが気に入ったポイントでした？

木幡

単純に、新しいということですね。難しい言い方をすると、音楽の進化の真っ当なあり方を体現している、というか。ダブステップには詳しくないんですけれど、ダブステップの表層ではなく、深いところを抽出している感じがする。凡人はダブステップのビートとか低音とかを取り入れると思うんですけれど、ジェームズ・ブレイクの場合は、そういう細かいディティールというより、ヒリヒリするくらいに漆黒なムードを抽出していて。しかもそれに、まさかのソウルな歌が乗ってしまう。ゴスペルやソウルのような、時代を超えた普遍性を持たせてしまっている。先鋭的で尖った音楽に普遍性をもたせるというのは、アーティストとしての腕の見せ所だと思うんです。だから、本当に才能のある人なんだなって感じました。久しぶりに音楽が進化する瞬間に立ち会えたというか。これが出た瞬間に、今年のベストはこれしかない！って思いました

――そういえば、ジェームズ・ブレイクとボン・イヴェールのコラボ曲って聴きました？　あれ最高じゃないですか？

木幡

ああ！　聴きました。あれもまさにですね

――僕の中ではジェームズ・ブレイクとボン・イヴェールとカニエ・ウェストが繋がっているんですよ。国も違うしシーンも全然違うけれど、オートチューン以降の、声にエフェクトをかけるのが当たり前になった時代ならではの、新しい歌へのソウルの込め方にチャレンジしている3人というか。

木幡

そうそう、そうなんですよ。僕もあの3人はオートチューンの使い方が違う、と思ってますね。オートチューンって、みんなフューチャーな方向で使っちゃうんですよね。Perfumeにしてもそうだし、T-PAINにしてもそう。でも実は、オートチューンって、ソウルとかゴスペルとか演歌に近い部分があると思ってるんです。演歌のこぶしに近い動きをしたり、ソウルのしゃくる感じに近かったりするし、ヴォコーダー的に使えばゴスペルみたいな響きになる。そこで本能に訴える部分があるからみんな惹かれるんじゃないかなって思う。その3人はオートチューンをそういう風に使ってるなって思います